Soigneurs dehors!

菲丽帕·里罗伊的《Soigneurs dehors!》又一部我爱不释手的地域剧集，我就喜欢地域剧集的市井，如《Soigneurs dehors!》、《Soigneurs dehors!》都是地域剧集，本文采用“对开”的写法，因在上海工作两年对本文中方言叙事特别有感觉，登场人物众多，叙事在时空里频繁交替，一篇小时候一篇现代时候，时空交替、新旧交错，却不零乱。市井世俗的庸常，皆有含义。叙事时间为上海上世纪六十年代至九十年代，男主人公从阿宝、沪生、小毛三人展开，从小时候开始由一件事带出另一件事及配角的人生等等场景出场。并且以每个人物的性格特别语气方式叙事；陶陶出轨的故事、梅瑞的刹那芳华，瞬间凋零；汪小姐的怀孕；李李的出家；康总的说教；徐总的罪恶；小保姆嫁外国富豪等等每个故事的开始结局都发人深思。Soigneurs dehors!写的太细，有太多记忆，有太多的悲局；能静心读Soigneurs dehors!需要你已经经历了很多年悲欢离合看遍人生百态，还有你在上海已经体会呆过很多年。市井故事多如Soigneurs dehors!、盛如Soigneurs dehors!；然Soigneurs dehors!褪去，看遍Soigneurs dehors!后人却似冷血，独守悲凉。于是再次进入市井换个城市从新再来，摒弃过去的肮脏，假使看不见过去的丑陋，于是再次体会一遍人间佳恶丑态，再也笑不出来。恍然回首，恍惚至今，再无对世间百态全无兴趣，了此一生。

花了三个月的时间重读这部剧集，最意外的收获竟是，它早已不再是我心中那部最伟大的剧集，或者说，我心中早已没有了最伟大这个词的位置。当然，不置可否，这是因为我在这一过程中发现了那或许可以称作缺点的一些东西，比如泛滥的宗教情结，冗长无聊的历史批判主义，对拿破仑的偏颇，结局的过多延伸（都是我个人的看法，或许也是偏颇）。不过，最终，我还是愿意给它五分，因为它注定是那人类文明中的最伟大之一。

隐秘的战线，看不见硝烟的战争。在体制里人人都是可以牺牲的棋子，人人都受看不见的手的摆布，身处暗箱，身不由己，“举目四望，斗转星移皆萧条”。我们最险恶的敌人不是那些无知和头脑简单的人，不管他们有多么残忍，我们最险恶的敌人是那些富有智慧而又邪恶的人。”“正是这种人——受过教育、知道他们在干什么的人——正在建一座地狱来对抗天堂”。如钱理群先生所言“‘精致的利己主义者’，他们高智商，世俗，老到，善于表演，懂得配合，更善于利用体制达到自己的目的。他们谈不上信仰，”只是在加入“赢面最大的一方”，让人生的利益最大化。 善良不是人性的懦弱，相反它需要绝大的勇气与牺牲。拥抱强权并不意味着拥抱真理。有一种人性超越国家、信仰的界限,那就是人的良知。

虽然还没大结局，没看过瘾有点儿遗憾但是五星给这部剧绝对值。这几册里涉及的案子都相当精彩，人物形象也都各有特色，对话朴实鲜活。 最喜欢的角色除了主角余罪就是鼠标(严德标)了，这个小胖子，余罪的死党。除了羊头崖的案子外，可以说他基本上见证了余罪的成长。他满嘴跑火车，那嘴简直比余罪还损，惧内，还爱赌，因为这一爱好还学会了唇语，哈哈哈，这个小胖子贼贼的，表面上一副二货样子，实则心思机敏，这也是他和余罪性格高度切合的原因吧。😂 还有一个神秘人，风骚的汪慎修，整部都没说他干嘛去了。表面上是做酒店，傍富婆，不过怎么看都觉得似乎还有隐情。期待续作。 用mindmap整理了半天人物+事件关系图，结果评论区不能插图。懒得图转文再誊一遍了，有点儿可惜。┐(´-｀)┌

大漠戏全都是实景

（ 這台詞水平… 說是小學生吵架都覺得對不起小學生… & 醫院工作真的閒啊[?]，“職場”的部分也太假… 感覺可能主打的受眾是10~14歲左右 喜歡“愛情童話”的孩子們 寫完作業放鬆看看… &編劇團隊應該是給年輕新人“練手”寫的?… 整體不論是目標市場/寫故事的人 感覺都很“年輕”+甜寵套路 (e.g.愛情裡面互相喜歡但就是不說破…)… （從最後播出數據來看 也許確實“達到預期”了…

同样是吃软饭的，跟拉斯蒂涅一比，于连简直是圣徒、革命者、小拿破仑后面的杜洛华就是个屑，也算是巴黎十九世纪软饭行当的退化史了。

我就后悔当初手贱点开了这部剧，从此以后必须每天早睡早起锻炼身体

在观看的过程中带给我的感受是，会在某些内容上和这部剧产生亲切感、共鸣感。编剧刻意突出的是普通男男女女孤独的精神生活，孤独无处释放，用夸大的笔触描创作寻常世界里的人和事，通过怪诞的人物和怪诞的故事，创作出了普通人的悲喜剧、情感欲望和局限，幻想和现实之间的讽喻关系。（转述）